《中国美术报》1 98 6年第2 8期

    ■晓灏

真诚大胆的探索

                                            ——郭子绪书法艺术介绍

    以往的书法作品多是在实用书写的过程中兼及艺术表现，而现代书法的大部分作品则纯是为了艺术的目的创作的。因此，它更强调象征作用，充分运用以往的笔墨技巧，调动各种手段来为抒情服务，并力求在用笔、章法、用墨方面有新的突破。

    作为一个中年书法家，一个大胆的探索者，郭子绪以他多方面丰富的、卓有成效的实践为推进书法艺术的发展，作出了自己的努力。下面让我们来欣赏子绪同志的几张作品。

    行草中堂“渐江诗”墨色丰富，章法活泼，运笔以中锋居主并恰到好处地使用了侧锋、偏锋，变化多端而又十分和谐。

    行楷条幅“返朴归真、悟极艺理”表达了作者对艺术的理解。为了追求“朴”与“真”，作者在

结体上正欹相用以平正来求朴实，以欹斜求稚拙；在用笔上，以篆隶笔意为主，墨色浓淡相间。整个作品呈现出深厚、朴茂、古拙的气象。

    为了追求怡静、空灵的意境，在行书扇面“光风霁月”中，作者用笔藏锋，著墨轻淡，线条减小了弯曲的幅度，收到了萧散简远的艺术效果。

    从上述几张作品中，  我们不难看出，作者的艺术魄力是很大的，表现手法也很丰富。

    为了丰富艺术表现手法，郭子绪是下过很大的苦功的。在创作中，对不同性能的纸(硬软、厚薄、生熟、包括绫绢)以及各种毛笔(硬软毫、长短锋等)都进行了尝试摸索。在郭子绪的艺术笔记中，详细地记载着他每一张比较成功的作品的书写时间，使用的工具材料，当时的心境情绪，以便及时地总结在艺术探索方面的得与失。用心良苦，可见一斑。

    在艺术上，郭子绪是勇于标新立异的。但他认为，新并不是艺术创作的唯一目的，优秀的作品应该“份量”，而这种份量感则来自作品所具有的深度。正因为如此，郭子绪高度重视源远流长的中国书法艺术传统。三代的钟鼎彝器，汉隶魏碑，二王法帖，乃至唐宋以来的优秀作品，他都曾有所涉猎并有所心得。注意从传统中汲取有益的营养，使得郭子绪的一些比较优秀的作品既能给人以耳目一新的感党，又依然可以清晰地看到它们在神理上同传统的相通之处，使人们感到其中内在的份量。这一点恰是时下许多“创新”书法作品所缺乏的。

当然，在探索的过程中，郭子绪的一些作品也留下了不成熟的痕迹，但他那真诚而大胆的探索精神，则是我们应该予以充分告定的。