《文艺报》1 9 8 9年3月1 8日

    ■王延才

郭子绪的书格人品

观郭子绪的书艺，最大的特点是有一种奇谲超拔的气韵。从两字书、四字书，到一幅对句、一首诗、一阕词、一篇短文，无论横披、或为条幅，只要称得上他的力作，你便会从整体上感受到一种独有的气魄神韵。如果不是满足于整体感受，而略做一点艺术分析，不难看出，形成郭书这种整体韵致的因素主要有三：其错落有致、深得中国传统书画经营艺术“三昧”的结构；其由汉隶脱胎、基本呈扁方形，而又按汉字自然体势加以变形夸张的字体，其中侧锋并用、笔法不拘一格，而在笔划运转挥洒之间回荡着内在的力的用笔。

    中国古代艺术在结构形式美方面，着重追求的是三种美：“全体一致美融注”之美，“局势疏荡转变”之美，条贯与错综相反相成、高度融和之美。郭子绪的书作，总是有正有奇，有疏有密，正以奇破之，密由疏映衬，纵横变化，小大由之。不拘成法，而于貌似无法之中透露出中华艺术的民族美学性格。郭书以行草的母体隶、楷的结字为基础，按照自然的字势进行大胆的艺术夸张，使每个字都展现出一种截然不同于规规矩矩的方块字的或倚或侧的变形。千姿百态的字，组合为千姿百态的篇章。然而，他并不满足于章法的错综变化和结字的夸张变形。他还进一步孜孜于笔墨之间的力度与节奏。“点划波撇皆须尽一身之力而送之。”(卫夫人：《笔阵图》)郭子绪写字正是如此。他运笔不是用指，而是用腕、用臂、用整个身和心，宛若在盘结钢丝；他的笔墨浸在纸里，仿佛一条一块的生铁、未经雕琢的糙石。唯其如此用力、求力，所以他的字绝不做行云流水，而是抑扬顿挫，时断时连，透着强烈的节奏感。

积划成宇，积字成章，讲错落，富变化，见力度，求自然一一这一切的综合、熔铸、凝结，成就出郭书的奇谲超拔的气韵。郭子绪出生于多山的新宾(满族的发祥地)。二十五岁开始学书。从汉隶入手，写了几年，初悟笔法。然后写六朝碑版楷书，又+几年，打下坚实基础。以后他反复读各家之帖。仔细揣摩，悉心体昧书艺律。既重视基本功，重视传统，又不做书奴，不东施效颦，认真学步，然后大胆走自己的路。他还非常赞成“外求书”的说法，十分注意从绘画、诗词、音乐等姐妹艺术中汲取营养。郭子绪字楠石，号卧溪草堂主人，盖为喜楠木之质实、岩石之清、坚，怀想新宾小溪，常忆当年结庐而居其侧者也。他时年尚不足五十，瘦高个，黑皮肤，满头乌发。喜沉静，落落寡和，重义气，而择友严；性情极专一，喜嗜沪产“红双喜”烟斗丝，便二+几年不变，每三、二月由朋友特寄：能安贫，至今家里用着黑白电视机：亦狂放，夜半作书，必伴以杜康，无菜，茴香豆也不备，半瓶酒，若干幅字，醒后不知所书，似乎进入了柏拉图所说的“迷狂”状态。