《湖南日报》1 9 9 2年1月1 8日

    ■蔡栋

宁拙毋巧  宁丑毋媚

                                              ——郭子绪书法谈片

    时人论书艺，有独推崇一个“像”字者：如“像”黄山谷、“像”范石湖等等。如果整体“像”

不了，一时还差那么几把火，至少笔画上也要有几处能透出名家信息“像”某某才好。若谁也不像呢，那就失去了褒扬的资格，一言以蔽之，日不美，更无论功力、根基及其他了。

    殊不知，练字能练得能“像”某某，固然标志着学书者已付出了一定努力，但不管学得怎么“像”，

仍只属“初级阶段”。只有从“像”再飞跃到不像，艺术上才有可能登堂入室。若始终只能重复别人，无自家风貌，那只是“书匠”本事。

    郭子绪的字，已经是谁也不像。毫不经意行笔，不衫不履，粗服乱头，有的甚至如小学生涂鸦，还没搭拢架子。可定神细看，又觉有一种内在的美，越看越耐看，就像武林中的醉拳，看似颟顸，实则大有套路。

    郭子绪的字，极放开又极传统。2 0多年来，从汉帛书、竹简、六朝北魏诸碑到西晋《平复帖》、唐张旭《草书古诗四帖》、五代杨凝式《神仙起居法》，他都潜心钻研过。不取亦取，虽师勿师，哪一家都汲取营养，但哪一家也不像。中侧锋并用，随意而挥洒，不屑于忸怩作小儿女态，重的是返朴归真，天然去饰，这正是书法之化境。

傅山论书时曾云：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”，这是书法美学中更为迷人的境界，但往往也不易入时人之眼。有意或无意求巧求媚求轻滑求安排，以“像”为自慰与自夸者，至今似还不乏其人。相形之下，郭子绪书法中的“拙”与“丑”就更难能而可贵了。